Действие мирены в романе «Война и мир¶

Действие мирены — сюжетно-композиционный приём в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир», при котором течение повествования на время приостанавливается ради изображения внутреннего состояния персонажа. Термин образован от французского mirena — «отражение в зеркале души»; в литературоведении под ним понимают эпизод, где внешние события уступают место самоанализу героя, а время действия субъективно замедляется.

¶Происхождение понятия

Понятие восходит к черновикам Толстого 1863–1869 годов, где писатель обозначал подобные фрагменты как «остановки для души». В окончательном тексте романа таких эпизодов насчитывается более двадцати; наиболее известные связаны с Андреем Болконским, Пьером Безуховым и Наташей Ростовой. В русскую критику термин вошёл в 1920-е годы благодаря работам формальной школы, а позднее был уточнён в исследованиях Б. М. Эйхенбаума и В. В. Виноградова.

¶Механизм приёма

Действие мирены строится по устойчивой схеме:

• внешний раздражитель — звук, пейзаж, реплика или физическое ощущение;
• резкое замедление фабульного времени;
• поток внутренней речи, часто без кавычек и авторских пояснений;
• возврат к внешнему плану, при котором герой принимает решение.

Классический пример — эпизод под Аустерлицем: раненый князь Андрей видит «высокое, справедливое и доброе небо» и переживает переоценку прежних идеалов. Небо здесь выступает миреническим зеркалом: оно не двигает сюжет, но меняет его направление.

¶Функции в тексте

¶Психологическая

Приём обнажает внутренний конфликт персонажа, показывает разрыв между его намерениями и поступками. Так, Пьер после дуэли с Долоховым переживает состояние, которое сам называет «путаницей жизни», и именно в этом состоянии приходит к масонству.

¶Композиционная

Миренические эпизоды членят роман на смысловые блоки. Они располагаются на стыках крупных сцен — перед Бородином, после смерти князя Андрея, в финале — и выполняют роль смысловых швов.

¶Философская

Через остановки действия Толстой вводит собственные размышления о свободе воли, истории и нравственном законе. Авторский голос здесь сближается с голосом героя, что создаёт эффект «текучего» повествования.

¶Отличие от смежных приёмов

Мирена не равна ни отступлению, ни ретроспекции: она не уводит от настоящего, а углубляет его.

¶Примеры

• Андрей Болконский — небо Аустерлица, дуб по дороге в Отрадное, предсмертное «всё простить».
• Пьер Безухов — сон о клубке после Бородина, встреча с Платоном Каратаевым.
• Наташа Ростова — ночь в Отрадном у окна, молитва после отъезда князя Андрея.
• Николай Ростов — эпизод с французом в 1805 году, когда он задаётся вопросом, зачем ему убивать человека.

Каждый из этих фрагментов не продвигает интригу, но определяет дальнейшее поведение героя.

¶Значение и критика

Приём оказал влияние на русскую прозу XX века: его следы видны у Достоевского в «остановках» Раскольникова, у Чехова в паузах между репликами, у Пастернака и Шолохова. Ряд исследователей упрекает Толстого в растянутости таких эпизодов и в навязывании авторской позиции; другие, напротив, считают их смысловым ядром эпопеи, без которого роман распался бы на отдельные сцены.

В школьной практике термин используется редко; чаще говорят о «внутреннем монологе» или «психологизме». Однако именно понятие мирены точнее описывает механизм, при котором действие не прекращается, а меняет направление — с внешнего на внутреннее.