Желатинотональность в фотографии¶

Желатинотональность — историческая техника тонирования и одновременно способ изготовления цветных изображений на прозрачной основе, при котором светочувствительный желатиновый слой наносится на стеклянную или плёночную подложку, а цвет формируется введением красителей в эмульсию или в отдельные её слои. Термин употребляется применительно к ранним методам цветной фотографии и к родственным технологиям цветной печати конца XIX — первой половины XX века, основанным на свойствах желатины как связующего и светочувствительного носителя.

¶Общие сведения

Желатина — коллоидный белок, получаемый из коллагенсодержащего сырья (кости, хрящи, кожа животных). В фотографии она выполняет роль связующего вещества: в ней диспергируются микрокристаллы светочувствительных солей серебра, она удерживает их на подложке и обеспечивает проявление скрытого изображения. Именно желатиновая эмульсия стала основой практически всей плёночной фотографии с 1870-х годов и оставалась ею до распространения цифровых технологий.

Под желатинотональностью понимают два взаимосвязанных явления:

• тонирование желатинового слоя красителями для придания изображению определённого цвета;
• построение цветного изображения за счёт избирательного окрашивания желатиновых слоёв, задубленных в разной степени.

¶История

Предпосылкой послужило изобретение в 1871 году Ричардом Мэддоксом бромосеребряного желатинового процесса, а затем — усовершенствование эмульсий, позволившее получать стабильные светочувствительные слои. Уже в 1880–1890-е годы фотографы начали экспериментировать с окрашиванием отпечатков: желатина легко воспринимает анилиновые и иные красители, что дало возможность уйти от монохромного чёрно-белого изображения.

В 1907 году братья Люмьер представили процесс «автохром» — первую массовую технологию цветной фотографии, основанную на трёхцветной растровой структуре в желатиновом слое. В 1935 году компания Eastman Kodak выпустила «Кодахром», а в 1936 году немецкая Agfa — «Агфаколор»; обе системы использовали многослойные желатиновые эмульсии с цветообразующими компонентами. Эти процессы, хотя и не всегда назывались желатинотональными, представляют собой прямое развитие идеи управления цветом через желатиновый слой.

¶Технология

¶Тонирование

Классическое тонирование выполнялось после проявления и фиксирования отпечатка. Серебро изображения переводилось в соединения, способные связывать краситель, либо желатиновый слой пропитывался раствором красителя. Распространённые варианты:

• вираж (перевод серебра в сульфид или селенид) — даёт коричневатые, тёплые тона;
• окрашивание кислотными и основными красителями;
• двух- и трёхванные способы для получения сложных оттенков.

¶Цветоделение

В многослойных материалах цвет формировался за счёт того, что каждый желатиновый слой чувствителен к своей зоне спектра и содержит цветообразующий компонент. При проявлении образуются красители жёлтого, пурпурного и голубого цветов, которые при наложении дают полноцветное изображение. Ключевую роль играет способность желатины к задубливанию: чем сильнее слой задублен, тем хуже он впитывает краситель, что позволяет управлять насыщенностью.

¶Применение

• художественная и документальная фотография конца XIX — середины XX века;
• цветная киноплёнка и кинопечать;
• цветная полиграфия и получение цветопроб;
• реставрация и атрибуция исторических фотоотпечатков.

¶Значение и ограничения

Желатинотональность обеспечила переход от монохромной фотографии к цветной и заложила основы цветоделения, используемого в современной печати. К недостаткам относились нестабильность красителей (выцветание), сложность точной цветопередачи и трудоёмкость процессов. С распространением цифровых технологий эти методы сохранились преимущественно в художественной и реставрационной практике.