Русское стихосложение и его системы¶

Русское стихосложение — совокупность систем организации стихотворной речи в русской поэзии, исторически сменявших друг друга и сосуществующих в разные периоды. В основе каждой системы лежит определённый принцип упорядочивания ритма: повтор ударных и безударных слогов, равное число слогов, равное число ударений или комбинация этих признаков. Русское стихосложение прошло путь от тонического народного стиха через силлабику к силлабо-тонике, которая стала господствующей в классической поэзии XVIII–XIX веков, а в XX веке дополнилась тоникой, дольником и верлибром.

¶Основные системы

¶Тоническое стихосложение

Тоническая система упорядочивает стих по числу ударений в строке, не требуя равенства слогов и закономерного расположения ударений. Она восходит к народной поэзии: былинам, историческим песням, а также к так называемому «раёшному» стиху. Примером служит стих былин, где строки равны по количеству смысловых ударений, но число безударных слогов между ними колеблется. В XX веке тонический принцип лёг в основу тоники как литературной системы.

¶Силлабическое стихосложение

Силлабика (от греч. syllabē — слог) упорядочивает стих по равному числу слогов в строке, без учёта ударений. Такая система пришла в русскую поэзию из польской традиции в XVII веке. Крупнейшие представители — Симеон Полоцкий, Карион Истомин. Строки силлабического стиха обычно рифмовались, а рифма нередко была женской (ударение на предпоследнем слоге), что отражало польское влияние. Силлабика господствовала до реформы, проведённой в 1730-х годах.

¶Силлабо-тоническое стихосложение

Силлабо-тоника сочетает оба принципа: строки равны по числу слогов и по числу ударений, а ударения располагаются в закономерном порядке. Единицей ритма служит стопа — группа слогов с одним ударным. Основные размеры:

Реформа русского стихосложения, утвердившая силлабо-тонику, связана с именами Василия Тредиаковского (трактат «Новый и краткий способ к сложению российских стихов», 1735) и Михаила Ломоносова («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739). Ломоносов обосновал преимущество ямба и хорея, опираясь на природу русского ударения. В XIX веке силлабо-тоника стала основой творчества Пушкина, Лермонтова, Некрасова, Тютчева.

¶Развитие в XX веке

В начале XX века поэты-символисты и особенно акмеисты и футуристы расширили ритмический репертуар. Возникли:

• Дольник — стих, где строки равны по числу ударений, но число безударных слогов между ними колеблется (обычно 1–2). Широко применялся Александром Блоком, Анной Ахматовой.
• Тактовик — разновидность тоники с колебанием безударных слогов в более широких пределах.
• Акцентный стих — тонический стих с произвольным числом безударных между ударениями; встречается у Владимира Маяковского.
• Верлибр (свободный стих) — стих без метра и рифмы, организованный иными средствами (интонация, членение на строки). Развит в творчестве Марины Цветаевой, позднее — Иосифа Бродского и современных поэтов.

¶Смежные понятия

Ритм стиха не сводится к метру: важны рифма, строфика, клаузула (окончание строки), цезура и интонация. Различают мужскую, женскую, дактилическую и гипердактилическую рифмы. Строфа — группа стихов, объединённых рифмовкой и ритмом: двустишие, четверостишие, октава, сонет, онегинская строфа.

¶Значение

Русское стихосложение отражает историю литературного языка и поэтической традиции. Переход от силлабики к силлабо-тонике связан с реформой стиха XVIII века и становлением новой русской литературы. Многообразие систем — от народной тоники до верлибра — обеспечивает поэзии гибкость в передаче ритма живой речи.