Гексасепт: аккорд из шести звуков¶
Гексасепт — музыкальный аккорд, состоящий из шести звуков, расположенных (в основном виде) по терциям. В классической теории аккордов термин применяется к шестизвучным терцовым структурам, которые образуются путём дальнейшего наращивания трезвучия: к септаккорду добавляются нона, затем ундецима и терцдецима. Таким образом, гексасепт представляет собой предельно расширенный терцовый аккорд, включающий все семь ступеней лада, кроме одной (обычно пропускается квинта или иная ступень ради удобства изложения).
Название образовано от греческого «гекса» (шесть) и латинского «septima» (седьмая), что отражает связь с септаккордовой основой. В англоязычной литературе близкие понятия обозначаются как six-note chord или extended tertian chord.
¶Место в классификации аккордов
Терцовые аккорды классифицируются по числу входящих в них звуков:
| Число звуков | Название | Пример структуры |
|---|---|---|
| 3 | трезвучие | C–E–G |
| 4 | септаккорд | C–E–G–B |
| 5 | нонаккорд | C–E–G–B–D |
| 6 | ундецимаккорд (гексасепт) | C–E–G–B–D–F |
| 7 | терцдецимаккорд | C–E–G–B–D–F–A |
Строго говоря, шестизвучный аккорд может быть как ундецимаккордом, так и неполным терцдецимаккордом. В отечественной учебной традиции (например, в курсе гармонии) шестизвучные терцовые построения чаще рассматривают как ундецимаккорды с пропущенной или альтерированной ступенью.
¶Строение
Основной вид гексасепта строится по терциям от нижнего звука. Если принять за основу мажорный лад, шестизвучный аккорд охватывает интервал ундецимы (октава + кварта) или даже терцдецимы при добавлении седьмой ступени. Типичная структура включает:
- основной тон (прима);
- терцию (большую или малую);
- квинту (чистую, реже уменьшённую или увеличенную);
- септиму;
- нону;
- ундециму.
На практике полное шестизвучие в тесном расположении звучит диссонантно и применяется редко. Композиторы прибегают к широкому расположению, пропуску отдельных ступеней (чаще всего квинты) или к арпеджированному изложению.
¶Функциональность и применение
Гексасепты относятся к области расширенной тональности и позднеромантической, импрессионистской и джазовой гармонии. В классико-романтической музыке шестизвучные аккорды встречаются эпизодически — как результат мелодического движения голосов, а не как самостоятельная гармоническая единица. Примеры можно найти у Ференца Листа, Рихарда Вагнера, Клода Дебюсси, где плотные терцовые комплексы создают колористический эффект.
В джазе шестизвучные и более протяжённые аккорды — обычное явление. Их обозначают как extended chords (расширенные аккорды) и записывают символами вроде Cmaj13, Cm11, G13. Джазовая практика допускает пропуск квинты и основного тона, поскольку функцию баса берёт на себя контрабас, а гармоническую окраску задают верхние голоса.
¶Обозначение
В буквенно-цифровой системе аккорды записываются с указанием добавляемых ступеней:
- Cmaj9 — большой мажорный нонаккорд;
- Cm11 — минорный ундецимаккорд;
- C13 — доминантовый терцдецимаккорд;
- C6/9 — шестизвучный аккорд без септимы (часто трактуется как добавленная секста с ноной).
Обозначение C6/9 особенно распространено в джазе и эстрадной музыке: оно описывает аккорд из шести звуков (прима, терция, квинта, секста, нона), который функционально близок к тонике и звучит мягко, без напряжённого диссонанса.
¶Обращения
Как и любой терцовый аккорд, гексасепт имеет обращения — при переносе нижнего звука на октаву вверх меняется бас, а вместе с ним и интервальная структура. Теоретически возможно пять обращений, однако на практике используются лишь некоторые, поскольку полное шестизвучие в обращении трудно исполнимо и плохо воспринимается на слух. Чаще применяют неполные формы.
¶Восприятие и критика
Теоретики XIX века относились к шестизвучным аккордам настороженно, считая их скорее результатом полифонического сплетения голосов, чем самостоятельной гармонией. В XX веке, с развитием додекафонии и атональности, понятие терцового гексасепта частично утратило актуальность: композиторы стали мыслить не аккордами-вертикалями, а звуковыми комплексами иной структуры (кластеры, квартовые и секундовые созвучия).
Тем не менее в джазовой и популярной музыке расширенные терцовые аккорды, включая шестизвучие, остаются важным средством гармонической выразительности. Они создают насыщенную, «бархатную» звучность и позволяют плавно вести голоса при смене гармоний.
¶Родственные понятия
С гексасептом связаны:
- нонаккорд — пятизвучие, промежуточная ступень расширения;
- терцдецимаккорд — семизвучие, предельная форма терцового аккорда в рамках диатоники;
- альтерация — изменение ступеней аккорда, часто применяемое к расширенным созвучиям;
- полиаккорд — сочетание двух и более аккордов, иной способ получения многозвучия.
Таким образом, гексасепт занимает промежуточное положение между привычными септ- и нонаккордами и предельными терцдецимаккордами, оставаясь преимущественно теоретическим понятием и практическим приёмом джазовой гармонии.
IRONLIVE — база данных и аналитика по компаниям России.
На главную IRONLIVE →