Дексамет — стихотворный размер античной поэзии¶

Дексамет (также гекзаметр, от греч. ἑξάμετρον — «шестимерник») — стихотворный размер античной метрики, состоящий из шести дактилических стоп, в котором последняя стопа усечена до двух слогов. Это наиболее употребительный размер греческой и римской эпической поэзии, а также один из ключевых размеров античной лирики и дидактической поэзии. В русской традиции термин «дексаметр» нередко используется как синоним гекзаметра, хотя в узком смысле под дексаметром могут понимать любую шестистопную строку.

¶Происхождение и этимология

Название восходит к греческому слову ἑξάμετρον, буквально означающему «шестимерный» или «состоящий из шести мер». В античном стихосложении мерой служила стопа — ритмическая единица, состоящая из долгих и кратких слогов. Дактиль (— ∪ ∪) представляет собой стопу из одного долгого и двух кратких слогов; спондей (— —) — из двух долгих.

Гекзаметр сформировался в древнегреческой устной эпической традиции. Древнейшие памятники, записанные этим размером, — поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея», создание которых относят к VIII—VII векам до н. э. Размер был унаследован римской литературой: Энний, а затем Лукреций и Вергилий разрабатывали латинский гекзаметр.

¶Метрическая структура

Строка гекзаметра состоит из шести стоп. Первые четыре стопы могут быть дактилями или спондеями; пятая стопа, как правило, дактиль; шестая — всегда спондей или трохей (усечённая стопа). Схематически это записывается так:

`` — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ``

Ключевые особенности:

• Цезура — обязательный ритмический раздел внутри строки, чаще всего после третьей стопы (мужская цезура) или внутри третьей стопы (женская цезура). Цезура делит строку на две части и создаёт характерный ритмический рисунок.
• Диереза — раздел между стопами, встречается реже и обычно после четвёртой стопы (буколическая диереза).
• Спондеи замедляют ритм и придают строке торжественность; дактили ускоряют его.

В латинском гекзаметре действовали более строгие правила: спондеи допускались преимущественно в первых четырёх стопах, а пятая стопа почти всегда была дактилем.

¶Гекзаметр в античной литературе

Гекзаметр был основным размером эпического жанра. Им написаны:

• «Илиада» и «Одиссея» Гомера;
• «Теогония» и «Труды и дни» Гесиода;
• «Аргонавтика» Аполлония Родосского;
• «Энеида» Вергилия;
• «О природе вещей» Лукреция;
• «Метаморфозы» Овидия.

Помимо эпоса, гекзаметр применялся в дидактической поэзии, идиллии (Феокрит), сатире (Гораций, Ювенал) и буколике. В греческой лирике существовали производные формы — элегический дистих, состоящий из гекзаметра и пентаметра.

¶Гекзаметр в русской поэзии

В русскую поэзию гекзаметр ввёл Василий Тредиаковский в XVIII веке, однако каноническую форму ему придал Николай Гнедич, переведший «Илиаду» (1829). Гнедич использовал русский дактило-хореический гекзаметр, в котором дактили чередовались с хореями. Этой же системой пользовался Василий Жуковский в переводе «Одиссеи».

В XIX веке гекзаметром писали Александр Пушкин (например, стихотворение «Рифма»), Афанасий Фет, Лев Мей. В XX веке размер использовали Максимилиан Волошин и другие поэты. Русский гекзаметр строится на чередовании ударных и безударных слогов и не воспроизводит античную долготу гласных.

¶Дексаметр и гекзаметр: соотношение терминов

В русскоязычной традиции термины «дексаметр» и «гекзаметр» часто употребляются как взаимозаменяемые. Однако между ними есть смысловое различие:

Таким образом, гекзаметр — частный случай дексаметра. В антиковедении и стиховедении предпочтение отдаётся термину «гекзаметр», тогда как «дексаметр» встречается реже и преимущественно в переводной или обобщающей литературе.

¶Значение и влияние

Гекзаметр оказал значительное влияние на европейское стихосложение. В немецкой поэзии его разрабатывал Иоганн Вольфганг Гёте («Рейнеке-Лис», «Герман и Доротея»), в английской — Джон Мильтон использовал белый стих, близкий к гекзаметру, а Генри Лонгфелло в «Песни о Гайавате» воспроизвёл ритм финского эпоса «Калевала», близкий к гекзаметру. В польской литературе гекзаметром пользовался Ян Кохановский.

Размер остаётся предметом изучения в метрике и стиховедении, а его структура служит классическим примером количественного стихосложения, противопоставляемого силлабо-тоническому.