Апеллес — живописец при Александре Македонском¶

Апеллес (греч. Ἀπελλῆς; ок. 370 — ок. 306 до н. э.) — древнегреческий живописец, работавший преимущественно в IV веке до н. э., придворный художник Александра Македонского. Считался в античности одним из величайших мастеров живописи наряду с Зевксисом, Паррасием и Тиманфом. Ни одно из его произведений не сохранилось; сведения о его жизни и творчестве известны по письменным источникам — сочинениям Плиния Старшего, Плутарха, Страбона, Клавдия Элиана и других авторов.

¶Биография

Апеллес родился, по разным данным, в Колофоне (Иония) или на острове Кос. Обучение проходил в Эфесе у живописца Памфила, главы сикионской школы, который привил ему строгий подход к рисунку и теории пропорций. Позднее работал при дворе македонских царей — сначала Филиппа II, затем его сына Александра.

После смерти Александра в 323 году до н. э. Апеллес, согласно преданию, остался при дворе Птолемея I в Александрии Египта. Античные авторы сообщают о его конфликте с соперником — художником Антифилом, а также о том, что конец жизни Апеллес провёл на Косе.

¶Творчество и техника

Апеллес работал в технике энкаустики (восковая живопись с выжиганием) и темперы. Он придавал большое значение завершённости произведения: известна его поговорка «manum de tabula» («руку от доски»), означавшая призыв вовремя остановиться. Художник использовал тонкий, почти невидимый слой лака, который, по свидетельству Плиния, усиливал яркость и защищал краски от пыли и света.

Его манере приписывают особую мягкость и «прелесть» (греч. χάρις), отличавшую его от более строгого Зевксиса. Апеллес писал как портреты, так и многофигурные композиции, аллегории и мифологические сцены.

¶Произведения

Среди наиболее известных, упоминаемых в источниках работ:

• «Афродита Анадиомена» («Выходящая из моря») — написана для храма Асклепия на Косе; считалась вершиной его мастерства. Позднее была перевезена в Рим императором Августом.
• Портреты Александра Македонского — в том числе изображение царя с молнией Зевса в руке, хранившееся в Эфесе. Александр, по преданию, запретил другим художникам писать его портреты.
• «Александр и Диоскуры», «Победа», «Клевета» — аллегорическая картина, описанная Лукианом и вдохновлявшая художников Ренессанса (в частности, Сандро Боттичелли).
• Портрет Кампаспы — наложницы Александра, которую царь, оценив мастерство художника, уступил ему.

¶Анекдоты и легенды

Античная традиция сохранила ряд историй об Апеллесе. Наиболее известна сцена, описанная Плинием: Александр, позируя для портрета, рассуждал о живописи, и Апеллес заметил, что над ним смеялись бы даже растирающие краски мальчики. Другой сюжет — история о сапожнике, который указал на ошибку в изображении обуви; когда же он попытался судить о бедре, художник ответил: «Ne sutor ultra crepidam» («Сапожник, не суди выше сапога»).

¶Значение

Апеллес воспринимался в античности как образец совершенного художника; его имя стало нарицательным для обозначения высшего мастерства. Влияние его наследия прослеживается в европейском искусстве через тексты Плиния и Лукиана: сюжет «Клеветы» воспроизводили Боттичелли, Альбрехт Дюрер и другие мастера. Поскольку оригиналы утрачены, судить о его стиле можно лишь косвенно — по копиям, рельефам и описаниям.